太妙了!玉雕中的＂脏色＂奇用,简直不可思议!
人们常说想象力比知识更重要，而在玉雕行业想象力更是一切艺术的灵魂，从一块原石开始就要想象切开后可以出多少手镯，多少挂件，而原石上的每一种颜色，也需经过天马行空的想象，才能发掘出它的精妙用处。(来源于网络)
一件完整的雕刻作品，材料是基础，工艺是手段，文化是目的，内涵是灵魂的综合体。作品的完美体现不仅仅依靠娴熟的工艺，更需要雕刻者独到的设计和构思。而玉质本身的瑕疵给予了创作者足够的想象空间，成就了一些化瑕为瑜的传奇。
瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也。
——《礼记·聘义》
玉 瑕，本意指玉的微小瑕疵。语本《淮南子•说林训》：“若珠之有纇，玉之有瑕，置之而全，去之而亏。”宋朝梅尧臣《答宣城张主簿遗雅山茶次其韵》：“雪贮双砂罂，诗琢无玉瑕。”
古人说：“无瑕不成玉”。天然的东西是很少能达到完美的，玉质中显现的棉、花、水线、裂、僵、杂色等都是自然形成的，属于正常情况。
▲
自古以来雕玉之前，是要先去除玉皮、夹石、绺裂和色泽不好的部分，才能施以工艺。而现今由于人们对玉石的喜爱，造成了玉石原料被无止境的开采，玉石原料越来越稀缺，作为一种能够很大程度保留玉石原有体积分量的雕刻工艺，瑕疵巧雕被更多更广泛的应用于玉石雕刻之中，在现代绝大部分的玉雕作品中，都能看到巧雕的影子，这已经成为了现代玉器玉雕的主流。
“挖脏去绺”是玉雕行业的常用处理手法，玉料中出现大面积的“脏色”会被认为是废料。然而，如果能够设计出合理的题材，巧妙地将“脏色”利用起来，反而能让作品更加生动形象逼真，这是没有“脏色”的玉料无法做到的。
当我们在欣赏一件件精美的玉雕佳品时，你会惊喜地发现那些被叹息美中不足的原石，经过能工巧匠的用心雕琢后，往往变成一件件作品的亮点，使人叫绝。
下面我们就来欣赏那些 利用瑕疵的几种经典设计。
黑点是和田玉中常见的毛病，属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，有点状、也有散状和块状，一般雕刻以巧借为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果。
脏和上面所说的黑点是有明显区别的。脏的颜色一般呈黄棕色为主，蕨花状分布，因外界有色物质渗入而生成。
这种料子要根据它的脏点均匀程度来设计作品的形象，譬如：花斑狗、金钱豹，部分脏色均匀的原石可以雕琢出更为写实的斑马、或企鹅类。再命一合适的名字，便是绝品！
▲利用脏点做成的蚌女以及巧色豹子摆件
部分玉石在流水中不断被冲刷，与河床中的其他物质不断碰撞，产生裂。
一种是明裂，就是皮外伤，肉眼可见。这种一般容易处理，雕刻时可以借助花纹和线条把它去掉，这个在大多数山子上都可以看到，以大自然的山石裂纹处理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，还是比较容易的。
▲利用明裂巧雕成麦穗，取岁岁平安之意
明裂巧雕案例
▼
僵，是古人给石皮取的美名。基本分为三种：活僵、死僵、混僵。石玉混杂，价值不甚高。不过看大师们是如何接招的：
▲红圈内为部分石僵
“僵边出好肉”，一般僵周边的玉质都是非常细腻的优质和田玉。现在很多大师的优秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大师对分布均匀、有规则的穿僵更是独有情钟，在最大限度不破坏原石的前提下创作出了不朽的艺术作品，完美的保护了和田玉石的自然属性。部分僵在原石生长的部位千奇百怪，更激发了大师们创作的灵感。
▲利用灰白色的僵雕琢成巫师的下半张脸
完整保留僵以外的美玉，稍加雕琢
基本所有材质的和田玉都可能带棉，哪怕是很浑厚的料子。棉说起来也分很多种状态，颗粒的大小是外形上区分的，也有雾状的和花状的等等。穿棉的料子基本是不被选择的，如果料整体比较浑厚，那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看。
▲红圈中有点状棉分布
棉或花是玉整体中的松软部分内含有空气。因密度不均匀，在光线下呈白花状，很难雕刻和打磨。但南石先生的《风雪夜归图》对棉的利用堪称一绝。
▲南石先生的《风雪夜归图》
他将棉与花写意为漫天飞舞的冬雪场景
择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景
虚实结合，富有感染力
水线是纯透闪石，晶体纤维状。一块玉中水线的硬度和透明度一般比旁边的玉质高，雕刻时尽量避开。
▲红圈内为部分水线
▲利用水波的线条感借掉玉质本身的水线
拥有一块无瑕美玉无疑是每个爱玉之人所渴望的，但是越多地接触和田玉原石后，就会发现：所谓的无瑕美玉实在是凤毛麟角，且价格不菲。绝大多数玩家所收藏的则更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。
▼
《沧桑》— 此作中，石料和玉料错杂伴生，难以分离，皮色艳丽却分布散乱，但这些特点并没有成为设计的障碍，反而在巧思之下，变得别有韵味。石料上的众多裂痕被巧妙隐化成老人脸上的皱纹，沧桑二字的意蕴不言而喻。
▼
一块玉石上所谓的瑕疵、毛病，不过是大自然对它们的一次“调戏”，我们又何必那么认真呢~（来源于网络）
