水孩儿 || 《半亩花田》作品赏析

“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个黄花，就开一个黄花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意地飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。只是天空蓝悠悠的，又高又远。”

亲爱的书友们，大家下午好！今天是书友会的盛大的节日，我们的书友文集《半亩花田》第二卷正式出版了。记得第一卷《半亩花田》出版时我说，蘸着月光和泪光把文字擦亮，此时我已经分不清是汗水还是泪水，而这期半亩花田出版，我想说，我爱你们，且认真的!

书友会走过了快两年了，其中有多少人像流星一样，从夜空划过，他们来过，且认真的。而又有多少人在不断的加入，有多少人一直在陪伴和坚守，在这里，我向所有参与过《半亩花田》的作者说声谢谢。

在今年的《半亩花田》中有21位老会员，30多位新会员，也有很多新会员的作品都是处女作。当我看到拿到这期《半亩花田》时，我感觉这里就像是萧红笔下祖父的后花园。 

说起散文，我想说我最喜欢的是贾平凹的散文。他的散文既传统又现代，既写实又高远，语言拙朴，憨厚，但是内心却波澜万丈。

散文最忌讳的是俗气。我想起钱钟书先生曾有一篇文章说的就是文学中的俗气。这种俗气找遍了化学书，也看不到，却唯独在文艺和社交里才能碰见。当然，文艺和社交里面还有一些化学书里找不到的，如寒酸气，泥土气，但是无论哪种气都没有俗气那样难以捉摸。因为其他的气虽然是超越感觉的，但是它的名字确实籍感觉中的事物来比方着。如说到酸气，你会联想到山西陈醋；说到土气，你又会记起青草池塘的气息；而唯一俗气，是空虚的，寻不见的，俗比气更抽象。 

那么什么是俗呢？钻戒戴在手上本来是美的，但是如果十个手指全部戴满了戒指，我们定会认为俗，太俗。胭脂擦在脸上也是美的，但是如果涂的仿佛火烧云一样，我们也会感觉俗，太俗。写文章也是一样，简单朴实的文笔，你至多觉得枯燥，但不会嫌俗的，而填砌美丽辞藻的镶宝文章，便有俗的可能。还有一类文章是引用古典，通篇都是引用名家的话，这个说，那个说，独独没有自己说，这样的文章我们叫补窟窿。就如一件衣服，如果上面缀满了补丁，定是让人失去了欣赏的欲望。尤其今年我读了很多民国时期及现代名家的作品，如萧红，张爱玲，沈从文，以及三毛，冯骥才， 贾平凹，莫言等，他们虽然饱读诗书，但是作品中却从来不曾引用古人的词句，我从他们的作品中看到的他们人性的纯真。唯独胡兰成，几乎没有一篇文章不引用典故和古诗，这让我想起两个字；卖弄。那么一个喜欢卖弄的人怎么可能拥有一颗纯真的心呢？所以他娶八个老婆并选择了那样的一种人生，就有情可原了。

我记得在我二十岁时写散文也喜欢引用经典，比如我有一篇散文名叫《青苹果，红苹果》，开头写：

张爱玲说，每个男人的心中都有两个女人，一个是红玫瑰，一个是白玫瑰。娶了红玫瑰，红玫瑰便变成了墙上的一滩蚊子血，白玫瑰却永远是窗前明月光；而娶了白玫瑰，白玫瑰便变成了衣服上的一颗米饭粒，而红玫瑰却是心口上的朱砂痣。

在我的心中也有两只苹果，一只青苹果，一只是红苹果。当年闯进伊甸园，我冒冒失失地偷吃了一只青苹果，后来发觉平淡无味，便一直放不下枝头高挂的红苹果，很想知道红苹果的味道......

很显然，这篇文章受到了张爱玲的启发，但是如果把张爱玲的话去掉，直接写：在我的心中有两只苹果，一只青苹果，一只是红苹果。当年闯进伊甸园，我冒冒失失地偷吃了一只青苹果，后来发觉平淡无味，便一直放不下枝头高挂的红苹果，很想知道红苹果的味道......是不是更妙呢？

我们看当今的大家，如冯骥才，贾平凹的文章，他们的作品无论从数量和质量上都取得了惊人的巨大成就，从他们无须任何掩饰的散文创作里，你能够看到一个真实的他们。打开他们的任何一篇文章，你都会感觉清新，洁净，读着痛快。你会感叹，这普普通通的汉字，怎么一经过他们的组合就有如此的魔力？而无论是冯骥才还是贾平凹,其散文语言最显著的特点是朴素自然，绝少引用他人的思想和词句。散文既传统又现代，既写实又高远，语言拙朴，憨厚，但是内心却波澜万丈。

作家徐迟曾说：“散文作家不仅要掌握华丽的文采，而且要善于控制它，不仅要掌握朴素的文章，还要善于发扬它。写得华丽并不容易，写得朴素更难……越是大作家，越到成熟之时,越是写得朴素。”而这些大家他们的文章有一个共同点，就是无论记人叙事还是写景状物，从不用气势去鼓动，而是用平和朴素的语言，准确生动地表达作者此刻的情绪感悟，达到以俗为雅、以拙为巧的效果。具体表现为：朴素中见真情, 蕴哲理，含幽默，出诗画。

而我们书友的文章恰恰不俗，虽然有很多作品是处女作，但是那份纯真，纯粹，纯净，却是从心底流淌出来的。

如春晖的《学徒工》，这是春晖的处女作。文章讲述了一个失去父亲，和母亲相依为命的女孩子自强自立，去理发店做学徒的经历。

（春晖散文《学徒工》）精彩片段：

以后的日子，我每天都是最晚走的一个，最早去的一个，慢慢的我熟悉了师傅所谓的家务活，包括洗衣服、收拾家、做饭、接送孩子、生炉子等等我统统都做，只为了让师傅能多教我点东西。

冬天到了，因为我们用的是外面井里打上来的水，那时候的井，不像现在的井是可以压出水的，那时候的井是用水桶上面栓根绳子从井里拔上来的，冻的我的手上都裂开了小口子，再加上我每天练习剪刀无名指上卡起了泡，皮脱了一层又一层。但是，这些都没有阻挡我坚持学习的决心。

到了年底生意忙的人手不够，师傅又招了几个学员，人又多了起来。突然有一天师傅说，以后这些家务活可以交给新来的干，你要帮我烫头发、染头发、给我打下手。我的伤口被烫发水腐蚀着，两只手在过年的时候都不好意思拿出来，指甲上面全是黑色的染发剂，洗也洗不掉。这样的学徒生活一学就是两年，技术是学到很多，但心里高兴的同时夹杂着难受，嘴上不想说，怕妈妈心疼。

由于家里父母亲对我的宠爱，我没干过什么活，可是父亲离开了我们，所以我必须什么都会做。也许就是这样的学徒生涯，给我的生活奠定了自食其力的基础。

洗衣服、收拾家、做饭、接送孩子、生炉子......冻的我的手上都裂开了小口子，再加上我每天练习剪刀无名指上卡起了泡，皮脱了一层又一层......我的伤口被烫发水腐蚀着，两只手在过年的时候都不好意思拿出来，指甲上面全是黑色的染发剂，洗也洗不掉......这样的学徒生活一学就是两年，技术是学到很多，但心里高兴的同时夹杂着难受，嘴上不想说，怕妈妈心疼......由于家里父母亲对我的宠爱，我没干过什么活，可是父亲离开了我们，所以我必须什么都会做。

这些细节若没有亲身经历过怎么会写得出来！

从春晖的文章里我们看到的是一个坚强懂事独立的女孩，春晖出生于1983年，做学徒工时是1998年，15岁。因为父亲不在了，所以她成了母亲的天，为了母亲为了生活她能够忍受并接受生活给于她的一切磨难。我想，此刻我们应该把掌声送给春晖 。

接下来我想说说聪语如斯的文章，她的笔下所展现的都是市井百姓，她的文笔简洁不失幽默，看似柴米油盐却蕴含着诗意。她才是真正的将日子过成了诗。

聪语如斯的这篇《人到中年》就像一首诗，语言是那种简洁的美。她没有用过多的文笔去表达人到中年后的种种，而是以诗意的笔法描摹了夫妻到中年后对待感情的慵懒，懒得连一句话都不想说。她的 这篇散文语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。

慵懒的午后，和煦的阳光，宽阔的阳台，舒适的藤椅，男人和女人，健硕丰满，这都是人到中年的标志。阳光和煦，微风正好，花香阵阵，女人没话找话：“天气真好！”“嗯。”“天真蓝！”“嗯！”“空气真清新！”“嗯。”不管女人说什么，男人总是漫不经心地敷衍：“嗯。”逐渐的两个人便少了话语，沉默，寡言。这时候阳台上飞来了两只暖雀。大家看，这个暖字用得非常妙。相和歌辞里有这样的诗句：双双野田雀，上下同饮啄。暖去栖蓬蒿，寒归傍篱落。是说田野里的两只麻雀成双成对，一块寻觅吃的，一块找水喝，天气暖的时候一起栖息在蒿草中，天气冷的时候就双双飞入农家的院中。一个暖字，代表的是相濡以沫的感情。看这两只麻雀叽叽喳喳的说着情话，女人幽幽的说，这两只花雀一定还年轻，没有到中年，意思是说，人到中年，感情就变成了敷衍，应付和沉默了。这篇散文非常有画面感，像电影片段，看似简单，却引人深思。慵懒的午后，和煦的阳光，宽阔的阳台，舒适的藤椅，健硕丰满的男人女人，男人定是事业有成，女人是依附男人的阔太太。但是，男人在看一本厚书，女人在手机刷屏，所以，此时的这个女人让我想起了《我的前半生》里马伊琍扮演的罗子君。如果此时这个女人手里捧着的也是一本书，我想，故事就又改变了。

聪语如斯的文章魅力就在这里，看似简单得不能再简单，却让你捉摸不透，她用市井人物告诉我们，生活不只是苟且，还有诗与远方。而真正的远方就是最近的人间烟火。

在这部《半亩花田》中有两篇写母亲的文章，读后让人动容。一篇是董达峰的母亲，我们曾经说过，一篇好的散文应该有四有，或有趣，或有用，或有料，或有力。而董达峰这篇文章就非常有力。记得贾平凹有一篇文章叫做《写给母亲》，斯琴高娃朗诵时全场潸然泪下。我们每一个的心底都有一个最柔软的地方，不能碰触。只有失去了母亲以后，你才知道真正的痛是什么！真正的孤独是什么！真正的无家可归是什么。

（董达峰《母亲》片段：）

您弥留时看我的眼神，我是永远也忘不了的。我在您那越来越失却生命光泽的眼睛里看到了痛苦，看到了渴望，看到了无奈。毕竟您眼中的我们，永远是一些长不大的孩子。您怎能舍弃我们，撇下我们，形单影只，被迫去到另外一个世界，一个陌生的世界，即使那是一个没有疾病、没有忧愁、没有劳累、只有安康的极乐天堂？！

曾几何时，我又回来看您。在这万籁俱寂时分，娘！您还能以您慈祥的目光看看我吗？哪怕是稍纵即逝也好！哪怕是一时半刻也好！

娘！我多想我一觉醒来，又能看到您在我的脚后纺棉线，或在那一架些微作响的织布机上织土布，或盘起双腿，一针一线衲鞋底。我真的太喜欢穿您亲手做的千层底布鞋了。穿您亲手做的千层底布鞋，走在熙熙攘攘的人流中，分外舒坦，分外踏实。

娘！我多想我一觉醒来，又能看到您用布帘挡上门窗，帮着父亲给坯模钉铁条，或拿出盛放划粉、尺剪、针线的细高粱杆编的活簸箕，给我们几个收拾穿戴。我真的太喜欢大哥上大学时带走的那一件白色前系扣绒衣了，那是当时家里唯一一件别人送的成衣，也是那时家里最高档的衣服，大哥想要穿走，父亲不同意，但您在他成行之前还是偷偷放进了他的背囊。

娘！我又什么也不想看到，只想看到您已伴我躺下，您辛勤操劳了一辈子，难道还不应该安然入梦，早睡早起？

《半亩花田》的书稿我至少校对了五遍，这篇文章读一次哭一次......

高海英的《念母亲》是又一种不同的感觉。单看题目，没觉得什么，但是读完又觉得单单是这个题目就已经让人为她点赞了。因为这里的母亲不是她的亲生母亲而是她的婆婆。我们见惯了《婆婆也是妈》这样的题目，也是妈，就是说在作者心里其实婆婆和妈还是有区别的，而高海英直接写《念母亲》，在作者的心里婆婆和妈都是母亲，是没有厚此薄彼的。而且她的文笔非常的成熟大气，语言非常的纯净优美，但是也有小小的不足，比如说，写母亲去世，香消玉殒。还有母亲年轻时能够与古代四大美女相媲美。这两处都欠斟酌。

一篇好的文章不但要有情感还要有思想，那苏思远，他的文章就一直很有思想有高度，他的这篇《皮带》写的是自己和父亲的一种关系状态。他从梦见父亲写起，在童年的记忆中只有责骂，那么说明父亲是个很严厉的父亲，因为父亲严厉，所以他不服气，也习惯了顶撞父亲。他身上的这条皮带是父亲单位发的，父亲没舍得戴，给了他。他是带着这条皮带和与父亲的争吵离开了家，之后实习，工作，被生活逐渐抹平了棱角的他再看这条伴了他四年的皮带，忽然就懂得了父亲。

皮带上到处都是划痕，，闪亮得有一些刺眼，有一些想流泪。生活可能让我们遍体鳞伤，但是父亲给于我的精神却永远熠熠生辉。

最后我再说说大老笨，罗标的这篇大老笨错字连篇，五位编委五次校对修改了一百多处错别字，但是这篇文章我没有撤，为什么？因为它的确是一篇好文章。

我们很多人写小动物，都喜欢以人去写，写成宠物。而罗标是以拟人的方式写好朋友大老笨一家。我常觉得不管是猫儿狗儿还是一草一木都是有灵性的，我写云，写风，写花，写草也都是用拟人的方式来写，我看青山多妩媚，青山看我应如是。我们都知道地不畏其低，方能聚水成海，人不畏其低，方能孚众成王。世间万物万事皆起于低成于低，低是高的发端与缘起。高是低的婵变与演绎。当我们低下身去亲吻一朵小花一棵小草的时候，我们的灵魂反而是纯净的。同样，当我们像对待朋友一样去对待小猫小狗的时候，我们的灵魂也是神圣的。所以，写动物，最好的方式是拟人。

当然，还有刘钰国，三友兄，等人的作品厚重，出手不凡，需知识和岁月的积淀才成。

在这部《半亩花田》中还有很多的好文章，我不能一一点评了，但是从整部书中我能够看到书友们心中的善良与美好，我愿意同你们一起善良下去，共同种植我们心中的这半亩花田。

水孩儿，原名吴燕燕。内蒙古作家协会会员，包头市最美书友会会长。《中国当代CEO》杂志，《中华艺术家》杂志专栏作家，游读会签约作家。

1974年出生于河北唐山。自16岁开始发表作品，26岁以剧本《家长里短》为人所共知。中央电视台，中国妇女报，辽宁青年，河北日报，河北电视台等全国三十多家媒体为其做过专题报道。曾出版诗文集《妹妹，你是一滴纯净水》，《魔幻小狼窝》散文集《一朵云》，长篇小说《亡国之君李煜》，《那段梦里花开的日子》等。

喜琴棋书画柴米油盐及自由自在的生活方式，认为书房和厨房是女人最好的修行场所，现居内蒙古包头。