这部国产片,可以看出一位女导演的“野心”
文｜凡歌
图｜《明月几时有》剧照
插曲｜小娟《天空之城》
01
这部影片，许鞍华是有“野心”的。
先是看阵容包括了周迅、彭于晏、霍建华、蒋雯丽、春夏、叶德娴等这些足够装逼的阵容，小鲜肉、演技派、面瘫王、老戏骨，都有。
彭于晏的耍酷帅又掀起一波“晏米”的舔屏潮。
比如他踩单车时的鸭舌帽范。
咬嘴唇，拔出驳壳枪的那种范。
在屋顶上用一块半眉豆糕就俘虏了大龄女文青的芳心。
就算是影片末尾，晏哥也是全副武装的酷派。连告别的话都不打矫情牌，事实证明，文艺女文青最容易被打动的，是晏哥这种什么也不在乎甚至带点痞子劲小混混风流氓劲。
晏哥说，你知道我们战友之间是怎么告别的吗？是这个手势：砰！砰！砰！
战争时代，每一次告别都可能是永别。
晏哥坐船头，你站那头。
此第次，便纵有万种风情，更与何人说。
《明月几时有》，晏哥演技在线，耍酷派征服了少女的心。
有人问，方兰这个女文青与刘黑仔之间是革命情谊还是另有隐情？许鞍华也不知道。但晏米们知道，许鞍华借刀杀人之计，心甘情愿，服。
再说周迅这个小文青。
她在茅盾面前背诵。周迅式的鸭公声，让大作家也舒服死了。
茅盾的《黄昏》,从视觉角度写出了黄昏时大海的斑斓色彩,寄寓着作者盼望光明,以战斗的姿态迎接光明的到来,在时代的暴风雨将来的时刻,如海燕一般,成为“暴风雨来临前的预言者”的情怀,和这部电影展现的下平凡人抗争的主题非常契合。
方老师喜欢这篇，说明她懂茅盾。骨子里也有革命情操。也因为茅盾，她莫名其妙地被“骗”上了革命的船，晏哥透过这些看到了方老师骚动的革命情怀，就差一块眉豆糕勾引出来。
只能说，晏哥太狡猾，不得不服。
方兰上“贼船”后，安排的任务是送情报。
许鞍华把周迅的灵气打掉。让她有点懵懂然而又很成熟，有智慧。当然，还赋予她呆萌气质。
比如，她有次送情报时，被查岗兵发现，质问她这是什么？
她竟然神态自若地反问，你不是都看到了吗？这种死猪不怕开水烫的呆萌精神，比诸葛君的空城计还有效。
迅哥表面上看起来有点傻里傻气。其实她在大立场面前，一点也不含糊。方妈被捕后，晏哥带迅哥试图营救方妈，虽然只隔着一堵墙，迅哥还是看出了晏哥对这次营救也没把握，分分钟会把自己的命搭上。
所以迅哥对晏哥说，你要是硬闯，必死无疑，你死了，短枪队也没有了。香港东江纵队也没了。于是，迅哥果断地拉上晏哥撤退，然后，伏身抱头痛哭。
迅哥这部影片中确实没有了灵气，但显示了她的大智若愚的神气。
迅哥演技没有超水平发挥，但也做到了，不拉晏哥和娴姨的后腿。
她还促销了一包纸巾。
她反过来安慰晏哥，这样也好，妈妈不用再为自己提心吊胆过日子了，其实她已经肚肠寸断。
这段话，已让观众泪流满面。
本片最服气的是娴姨的演技。
迅哥说，方妈是一位自私、顾自己的人，可是她心肠好。
她确实是。
她爱贪便宜的一面，在挽留不住茅盾时的神态就展示出来。
但这只是在生活小节上，在大是大非前，方妈并不含糊。
她爱女儿。她心疼女儿。虽然她生气女儿不听话，冒着生命危险的地下工作，并且越做越起劲，并且还为此发生了争吵。但是，在女儿决心不改离开家门后，她还是追了出来，递上雨伞，还有戒指。
为分担女儿的工作，方妈后来竟然还帮女儿送情报。
没有口号，没有革命的谆谆教导，方妈是被动地上了革命的船。
这种处理，很真实。
母爱的伟大正是，她有小女人的自私，但是为了小女儿，母亲会放弃一切，牺牲自己也在所不辞，这又是何等的无私！
有了这三个台柱，霍建华的面瘫也可以忽略。再说，本片中他戏份也相对比较少。
无论你想要演技还是文艺范，想要小鲜肉还是老戏骨。在这部电影里，你都能找到。
这是许鞍华的一个“野心”。
02
许鞍华的另一个“野心”，是配乐。
2006年，在许鞍华的那部《姨妈的后现代生活》中，请了日本配乐大师久石让负责电影原声部分，这是他首次为中国电影配乐，这位生于1950年的日本音乐家一直都在宫崎骏动画中担当音乐监督。《姨妈的后现代生活》最终获得第27届香港金像奖中的最佳原创电影奖。
● 1992年，久石让凭借《那年夏天宁静的海》获得第十五届日本电影金像奖最优秀音乐奖。
● 2001年，久石让为《千与千寻》创作配乐，并获得日本第56届每日映书大赏音乐赏，新世纪东京国际动画大赏音乐奖及美国国际电影动画学会“最佳原著音乐奖” 。
● 2004年，凭借《哈尔的移动城堡》获得日本东京国际动画大赏“最佳音乐”和美国洛杉矶影评人协会的“最佳原创音乐奖” 。
● 2002年，由久石让担任音乐创作的《千与千寻》获得第30届安妮奖最佳动画音乐奖。。
●2005年，凭借《欢迎来到东莫村》获得第四届大韩民国电影大奖最优秀音乐奖。2008年，由久石让担当音乐监制的电影《入殓师》获得第81届奥斯卡金像奖“最佳外语片奖” 。
●2008年4月13日，久石让参加第27届香港电影金像奖颁奖典礼，由久石让配乐的《姨妈的后现代生活》获得“最佳原创电影音乐奖” 。
●2009年，久石让凭借《悬崖上的金鱼公主》获得日本电影金像奖“最佳原创音乐奖”。2010年，为电影《让子弹飞》配乐。2011年，凭借《恶人》获得第34届日本电影金像奖“最佳音乐奖”。
从久石参与了电影原声配乐的电影作品来看，获大奖概率非常高。
实际上，观众对《明月几时有》中配乐的运用效果都很满意 。
久石让的配乐和欧美的一些配乐是不同的，欧美的配乐一般比较偏爱音画同步似的“对位”关系，他们追求的是音乐“似有似无”，将音乐置于“背景”上的位置，着力让音乐来渲染环境，音乐甚至和音效等同。
而久石让的配乐是不同的，他配的音乐多数是与画面平行关系的，看不出明显的音画同步的感觉，但事实上此时的音乐却在着力刻画着主人公的心理状态，这就是为什么日本电影看上去节奏缓慢，但是却很引人入胜的关键所在——音乐成为了片子里的另一个主角！将音乐参与叙事，这是久石让配乐的高明之处，从《菊次郎的夏天》再到为奥斯卡获奖的动画长片《千与千寻》所作的配乐，无不渗透着这样的思想。
《明月几时有》并没有刻意地描述中国人抗日的波澜壮阔的历史画卷。香港人的抗日战场放到全国局面，只能是一个很小的碎片，没有太多故事好讲。
从《天水围的日与夜》《桃姐》等影片再到《明月几时有》，许鞍华仍然保持自己的风格，不走偏锋，配之以久石让的原创音乐，呈现出不一样的抗日题材电影。
采用久石让的配乐，似乎也是许鞍华的另一个“别有用心”。
从久石让为电影配乐后的得奖概率来看，《明月几时有》最终还能帮许鞍华拿下最佳电影原创音乐奖，将是并不困难的事情。
许鞍华并没有改变自己风格。
，再直指人心，仍然是，十足的许鞍华。
我喜欢这样。
就像是日与夜的交替，看似改变，实则没有改变。
太阳仍然从东边升起，落于西方。
一起来电
我们之间就更加有戏
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