当生活捅了你一刀,别忘了希望的另一面
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本文转载自「电影烂番茄」，微信号：「dylfc99」
作者：三哥
我们总愿意讨论演技，剧情，摄影对一部电影的重要性。
有一位导演，却用特立独行的风格告诉我们——
仅仅是电影仅仅的形式本身，就有无穷的魅力。
他叫——阿基·考里斯马基。
他总是能拍出让人安静下来去欣赏的艺术电影，用极简的个人风格诠释社会的问题。
他也自然当得起柏林国际电影节最佳导演。
这么一个牛人，他的这部新作，我们敛容以待——
《希望的另一面》
100分钟，在主流商业电影看来，不算长片，但对于导演阿基来说，实属破天荒的头一回。
因为这个固执的芬兰导演说：
“怕犯烟瘾，（我）只能拍70分钟以内的电影”。
他出名的作品中，片长都很短。
《升空号》69分钟，《火柴厂女工》实际才59分钟，《薄暮之光》初次杀青也仅59分钟，后为参加电影节加长到80分钟。
《希望的另一面》讲述了叙利亚难民哈立德（什万·哈吉饰）逃难到芬兰的赫尔辛基，遭受冷遇、敌视和帮助的故事。
选择在2017年上映这部电影，并不是没有原因的，
大量涌入欧洲的难民，正是因为叙利亚内战。
叙利亚三岁儿童偷渡过程中浮尸海滩这件事大家还记得吧——
《希望的另一面》背景设定在芬兰，主人公恰巧也是来自叙利亚的难民。
（《火柴厂的女工》）
阿基以冷静克制的摄影手法极让人掉下巴的色彩而闻名。
一个避难的叙利亚难民的故事，不小心上错了船来到芬兰的哈立德，从煤堆里爬出来不久。
下船四顾，船舷上反射的光，远处的灯影，高光的木质船梯，一个悲惨的人物，周边全是宜人的暖色。
当这个“难民”去澡堂洗好澡，褪去褴褛的外衣，换上衬衫之后——
满面的红光和精致的面庞，俨然另一个山田孝之。
（日本影星山田孝之）
就连街头乐队的色彩，也堪称缤纷——
正如阿基自述色彩风格一样——
理想化地运用色彩，这时候我更像一个诗人，。
光影色彩和冷暖色调对比实现的明暗更替，则让画面更加简洁，却富有张力。
譬如这张哈立德在结尾处见到失踪妹妹的画面——绿色的外套，黄色的内衬，花布裙子，极具视觉冲击。
这种色彩运用，可真不是台词和表演功底能比拟的。
同样风格的《火柴厂的女工》，它的色彩则始终笼罩着一层冷冷的灰蓝色色调。
影片对白节约且精炼，加之以导演对香烟的偏好，影片画面的作用甚至超过了大段台词。
以片中第二主角，资本家维克斯特伦在赌场赌博的戏为例。
先是一张简洁赌场的全景，袅袅上升的烟雾，西装革履的打扮以及每个人严肃的神情，气氛好压抑。
第一场，1V5，导演只用了这几句台词和一个表情，结果已经了然。
第二场，赢到第一人输光退场，
然后画面一切，一张冷冷的深夜赌场全景矗立了两秒。
回到赌场已经有人熟睡，赌桌上只剩下两人。
第三场，剩下巨头的对决，这里台词开始多了起来，但仍然及其精炼。
双方虽然没有多余的话，剑拔弩张的气氛渲染到极致，两人不断咂一口的香烟，则是这种气氛下最好的解药。
最后，维克斯特伦成了赢家，对方说了一句——
别再来了。
眉宇之间透出杀气。而维克斯特伦只是淡淡回了句——
一场戏，短短几句台词，整个环境的氛围和角色的心理博弈，仿佛一瞬间放大了几倍。
烟雾缭绕，戏从烟来。
男主哈立德，第一次被关进移民局，碰到伊拉克好友，两人就是以烟会友。
回到暂住的地方，认识同样是难民的黑人小哥和其他人，也都是通过抽烟。
烟草是哈立德在陌生的赫尔辛基，结交朋友的唯一途径。
烟，是这些难民的精神食粮。
维克斯特伦不但收留哈立德，为他寻找到妹妹以后，和司机三个人并不是相互道谢和感激，而是点起一支烟，慢慢品味。
除此，阿基音乐的运用和偏好，简直有振聋发聩的功效。
哈立德被移民局谈话，夜晚独自买醉，窗外恰好有个流浪歌手。
我会紧紧抓住你
我们会彻夜欢娱
到破晓你会发现
我已经消失不见
流浪歌手的激情，与窗内哈立德木然的表情，对比鲜明。
流浪至此的难民，和流浪街头的歌手，都没有固定的职业，没有固定的住所，甚至没有亲人。
一个因为生计手脚嘴并用，就为了换取几个铜板，另一个连自己第二天能不能待在这里都不知道。
伤离别的歌词，世态炎凉尽然显现。
当哈立德被驱逐，临走前夜，弹起乐器——
身边的人有的目光呆滞——
有的若有所思——
有的表情木然——
看第二张图，有没有一种“床前明月光”的疏离感？
这是流落他乡的众生群像，是异国难民经历的挽歌。
我也不知道为什么阿基很多电影被归于“喜剧”，电影中确实有让人忍俊不禁的冷幽默，没有诙谐的台词和动作，没有夸张的表情。
淡之如水，味道却浓。
电影进行到一个多小时，哈立德和维克斯特伦两条故事主线才相遇，略显尴尬——哈立德占了老板维克斯特伦倒垃圾的地方。
于是两人大打出手，性格内向的哈立德也因为芬兰的冷漠敌视而戾气满满。
结果下一秒，两人又坐在同一个饭桌上，哈立德狼吞虎咽地吃着老板的食物。
这种反差萌，虽然没有一个演员说话或发笑，但是喜剧效果极棒。
警察来餐厅检查，哈立德和狗被迫藏在了女厕所里，当检查完毕，厨师打开女厕所门时，哈立德不苟言笑得说了这么一段话——
笑话从严肃或者身世悲哀的人嘴里说出来，才更好笑。
这就是为什么喜剧的内核都是悲剧。
影片以希望的另一面为名，探讨的确是难民的生活及在异国他乡的遭遇。
可充斥在影片里的暖色调，对芬兰资本家的善意美化以及对底层人民友好的雕琢，却有仿佛告诉我们——
Hope一直都在。
当哈立德问及伊拉克好友为什么总是如此快乐的时候，他毫不避讳——
我是不是也应该假装自己很快乐？
他们没有失去希望。这希望是伊拉克朋友嘴里的工作，是维克斯特伦的结婚戒指。
是哈立德妹妹不想轻易死去的信念，就像哈立德知道她还活着的信念一样，
影片最后，哈立德被种族分子捅伤，坐在警察局对面看着妹妹去自首，
血流如注的伤口下，是一张平静甚至充满微笑的脸，还有一条冲上来舔他的狗狗。
是啊，生活不会找你谈话，给你讲道理，告诉你怎么做，
它只会捅你几刀，在你流血的时候告诉你：傻X，学会了吗？
也许，希望的另一面，并不是绝望，
而是另一种不同形式的希望呢？
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